La Forêt

[Cartel de l’exposition Hommage à Andry-Farcy. Un conservateur d'avant-garde 1919-1949, musée de Grenoble, 26 juin - 24 novembre 2019]

Originaire de Rhénanie, celui qu’André Breton appelait « l’homme des possibilités infinies » poursuit à l’université de Bonn des études d’histoire de l’art, de littérature, de philosophie et de psychiatrie. Fondateur du mouvement dada à Cologne, ami de Hans Arp et de Paul Éluard, Ernst s’installe à Paris en 1920. Soutenu par André Breton, il devient une figure essentielle du surréalisme. Inventeur de collages à la poésie troublante, Ernst donne naissance à un oeuvre protéiforme fondée sur l’automatisme, le surgissement de l’inconscient et l’expérimentation matérielle.
Contribuant à son propre mythe, l’artiste raconte qu’il inventa le procédé du frottage à Pornic un jour de pluie, fasciné par les lames du parquet de l’auberge où il séjournait en 1925. Posant quelques feuilles de papier au sol, il vient révéler la structure du plancher avec une mine de plomb. Le procédé graphique du frottage trouve son prolongement dans celui du grattage. La Forêt en est une illustration. Posée humide sur des planches et des objets divers, la surface peinte est grattée avec une spatule de maçon ou un couteau. Une forêt imaginaire surgit alors des veines du bois. Commencé en 1925, le cycle des Forêts trouve ses sources dans l’imaginaire romantique allemand. La forêt qui s’élève ici telle une palissade infranchissable est aussi une métaphore de l’inconscient.